其實我不確定.......都2021年的第三季末了，還有人跟我一樣現在才看完《愛的迫降》；但既然看完了，也成為我少數認為的佳作，則我便想寫上一寫了。
#以下談設定與心得_不爆劇情雷 (這部過了快兩年，又這麼紅的，真的有人沒看過嗎?)
我其實以往追劇不多，這也是我第一次完整看完的韓劇；之所以會想看，是因為這兩年該劇的名氣實在太大，在抱著姑且一看的情況下點開後，只看了兩集就把我抓住了。
為何說"姑且一看"呢?
幾年前紅爆台灣的《我可能不會愛你》也是如雷貫耳，但我半個月前點開來，一樣是看了兩集，就決定將它......再往後推延到我有空時再看了。
我也不是不喜歡那一部，只是它的節奏沒能抓住當下的我。
"抓住"是個很抽象的詞，其實談的就是"眼緣"，但除了這個也跟劇情編排本身有關。我不想越描越黑到後來被死忠支持者覺得我在說外國月亮比較圓，所以我直接談談"我為何被抓住"好了。
先說個題外話。
一般(好萊塢)商業電影都是以一百分鐘為標準，而電影劇本通常就是一分鐘一頁，所以一百分鐘會有一百頁(這不廢話嗎?)
而節奏就很重要了，在這固定的時間裡面來做出起承轉合，來讓觀眾融入劇情之際，還能被裡面的節奏帶動，達到哭笑喜惡、峰迴路轉的效果。
節奏抓得好，很多缺點就可以被忽略；反之，節奏抓得不好，很多不是缺點的地方就會被放大成為缺點(所以，節奏太慢本身就是一個缺點，會讓人看得很煎熬或是睡著)
電視劇跟電影不同，撇去技術層面跟經費限制，其實還是有些地方是很重要的--- 例如節奏。
我看過日劇不多，就是十部左右而已，也曾經跟著日本台的戲劇往下看，看到好的也看到壞的。
日劇裡面有一個特色很重要。那就是"節奏的掌握"，一般的日劇大多10~11集(這是指一般水十、土十、日十之類的戲劇，大河劇、晨間劇集數就會很多)，編劇要在這十(出頭)集中把故事講完，這就考功夫了。
首先是說故事的功夫，要怎麼設定出一個大小合宜的故事，足夠豐富的故事圈與人物關係圈，然後能在這個集數中交代清楚。這還是基本功，更重要的是要能引人入勝，這就很吃節奏了。
而好的日劇，常常會讓每集劇情段在要緊處或關鍵處或是留下一點懸念，好讓你很期待下一集的到來(因為水十、土十、日十，這種都是一週播一次，所以節奏尤其重要，因為它就是要讓你掛著這件事-----達一個禮拜之久..........)
簡單說，大家都會有"追劇"到廢寢忘食的體會，一旦出現這種情況，表示眼前這部劇的節奏有"抓住"你----這就是我一開始想表達的。
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《愛的迫降》這套劇是好看的，但我認為其精彩不是來自於絕倫的想像或是出人意表的發展，#而是它工整且節奏掌握得宜 (嗯.....至少前三分之二是啦)
這部劇總共有16集，每一集平均起來居然都有一小時20分鐘之長，總長度大約1300分鐘(超過22小時)的片長足夠讓編劇講完一個長度很長或寬度很寬(包含幾條人物線、過去未來、伏筆破梗)的故事。而編劇也掌握得很好。
這裡的"掌握很好"指的是節奏讓你不認為一集真的有80分鐘之久(一部電影也才100分鐘上下)，這表示故事說得很流暢，讓你忘記時間了。
而這部片另一個特色是"很工整"。我所謂的工整指得是故事展開的幅度洽當、收官也收得不錯，每個主要與次要人物都有交代到結局。
值得嘉許的是劇中每一個小零件、每一個小動作、每一句台詞幾乎都有用處跟意義，這表示伏筆很多，也都很用心把這些伏筆在適當的時間破梗，並交代得清楚。
甚至每一集的尾巴都會有一個類似彩蛋的模式，替劇中沒有交代的梗做了解說，甚至是用來倒敘兩個主角過去在瑞士意外相遇的各種事情，來營造出這個相遇不是"偶遇"，而是"註定"的氛圍。
先不說這種節奏的掌握在台劇、中國劇中是鳳毛麟角般的存在，這種工整其實更是少見的；不然港台三地也不會有這麼多長壽爛尾劇了.............(日韓看的是一個作品，港台三地看的是一個日常習慣)
(值得一提的是，雖然編劇只列出朴智恩一人，但我不認為這麼工整且長的劇本，可以由一個人搞定；我比較相信是集體構思，然後掛名在最有名或最有權的那一人身上)
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而在演員方面，劇組沒有特別找年輕又貌美的女星，而是找貌美又有演技的女星，這就能看到用心了。畢竟，可以在年輕的女星中找到美艷絕倫的，但要能夠如孫藝真這樣演技扎實，要能在幹練、冷酷、天真、爛漫、撒嬌、搞笑、深情、任性與傲嬌中拿捏的這麼好的女主角，可不是往年輕女人堆裡扎就能找到合適的。
而且在戲中，女主角的情緒與身分變化之複雜離奇，其實遠遠大過男主角............看過的也都知道，男主角就是霸氣、冷漠、面無表情、眼中含淚、深情款款這幾個而已，相較於女主角-尹世理的複雜多變來說，難度小了很多。
而大家能恰如其分的把演技發揮出來，是這部片能被撐起來的最大原因。(所以 這是一個很值得大家留意演技的連續劇，尤其是孫藝真以此證明了她能成為唯一一個1980後出生，而拿下韓國三大電影節影后，靠著真的不只是長得可愛而已)
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說完了優點，來談談缺點吧。
雖說是缺點，卻也不算是。因為這就是一部偶像劇，基本上不能太較真；很多不合理的情節，其實也不用過分放大。
所以，一開始女主角從兩三樓高的樹上掉下來，男主角可以直接抱住而腰椎沒出問題---這種事情，其實不用深究。
男主角185公分的身高，在病房外不吃不喝不尿不睡的站上一兩天而不會腰痛腳痛，這種情節也可以忽略........
反而是節奏畢竟還是會因為裡面的諜報情節與情愛戲份的影響，最終有些不一致了。
整體來看，第十集之前的節奏都很明快，劇情緊湊、伏筆與巧思迭出不斷，危難、破梗、得救等情節也是層出不窮；加上每每斷在要緊處後，再給你一個破梗彩蛋，會讓人不斷的想往下追(還好可以一次追完，要真的如當時韓國tvN每周末才播放，我大概會瘋掉........)
但從第十一集開始，故事從"情節線"轉換到"感情線"時，節奏就開始緩慢起來；這段交代他們感情深化的過程，跟之前的節奏差很多，甚至有一點"拖戲感"。
隨著反派在15集初有個著落後，剩下兩集便是編劇用來做最後收官的時間。沒錯，整整200分鐘用來交代支線與所有人的結局............這時候，真的就是一邊玩手遊一邊消化劇情的時候了。
畢竟，編劇企圖用1300分鐘來講述南北企業、軍政高層、兩對(兩段)感情，還有旁人的微背景，還要理清這個背景展開的矛盾衝突並給予一個說得通的條理，那要把每一個環節都顧到，就需要花一點篇幅。
但200分鐘已經是兩部電影的時間了..........加上，前面十集緊湊，後面四集寬鬆，最後兩集的節奏又更慢了(還不是都跟主角有關係)，這就會讓人覺得相當無法入戲。
畢竟，他們花了很多時間在兩位主角身上，一部份在第二男女主角上，其他人就是插花；現在要顧到收官完整，而讓大家要看每個人的結局，就會讓人有一點..............虎頭蛇尾感?
#以下有劇情爆雷--------------------------------------
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況且，當最後說通後，為了不太過份偏離男女主角的背景設定，兩人最終無法天長地久的廝守。
因為兩人之所以困難險阻，便是因為男方是北韓高層的嫡子，女方是南韓財閥家族、世界知名品牌的執行長----------一旦兩人成婚同居，不論是在韓國境內或是境外(變成男方脫北叛逃、女方結交敵匪)都會引起軒然大波。
所以最後兩人成為一年(只能在第三國境)見面兩週的超遠距離戀愛，只比牛郎織女還好一點......(這也是裡面的其中一梗)
雖然最後也是有情人終成眷屬了，但以一般常人理解來說.......一年只見面兩週，此外不准通信、通電、通話的戀情，應該很快就會夭折了。
只能說，偶像劇賣的其實就是一個"美麗的理想"，是一個"王子跟公主最後過著幸福美滿生活"的氛圍...........只是這個氛圍被最後長達200分鐘的收官打壞了。
畢竟我們習慣在一百分鐘的電影裡面，"轉"之後的20分鐘內迎接"合"的結局(這意味著在電影最高潮後，餘味尚在時開始收尾)；面對這個長達200分鐘的收尾，自不免意興闌珊了。
更何況"王子跟公主最後幸福美滿了"，卻依然無法"一起生活"。在正常人的感情經驗裡，這都是一個會分手的節奏...........
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最後的最後，談一下整個戲劇的背景。
南韓總統文在寅上任後，為改善南、北韓緊張的關係不斷努力，主動爭取雙方對話，不久後更成功北韓領導人--金正恩舉行了幾次會晤，被視為兩國關係破冰的突破。
所以2017年一樣是由玄彬主演的南北韓警匪喜劇《機智同盟》應運而生，《愛的迫降》也是同時期的作品，不能不說這其中本來就有現實政治因素存在。
但最後還是不免有一個韓國各自表述的結果發生-----南韓覺得太美化北韓，但北韓人卻認為太醜化北韓了...........
而《愛的迫降》裡面帥氣正派、武功高強的北韓主角，自然相當政治正確了；但再怎麼政治正確，還是無法(或不敢)凌駕在空想之上，也就是除非南北韓統一，不然男女主角無法名正言順的長相廝守。
但，這部劇拍的這麼好、這麼工整，誰還管得那些合理、合邏輯，但不合常情的結尾，還有若干沒有被交代的小細節...........(總政治局與軍事局最後的鬥爭? 利老爸沒有追查長子死因的最終真相??)
女主角這麼美麗可人、男主角這麼帥、節奏這麼緊湊、劇情這麼工整，已經是很難得的佳作了。
而且，第一男女主角在今年年初宣布交往，第二年女主角也在四月被抓到交往了，也算是有好的結果了。(玄彬真的是艷福不淺，歷任女朋友都是拍戲完假戲真做了.....嘖嘖嘖，這些機會都不屬於我的.....)
韓國tvN台史最高收視率的戲劇，實在名不虛傳。
沒看過的，我推薦去看看。
已看過的，可以再刷一下。
我都考慮列入再刷名單了 (舊的《東京愛情故事》我就很想再刷)
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#應該都看過了吧?
#這篇寫完才發現字也很多
#但你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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100 大電影 在 [討論] 21 世紀百大電影– 台灣影評人版- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
很榮幸可以收到 #21世紀百大電影 這個活動邀請，主辦人希望匯集台灣逾百位影評家的
意見，由每位選出十片他們喜歡的、21世紀後的電影。最終的完整結果可以來這邊看：
https://ppt.cc/f4gzAx
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我花了一段時間想了屬於我的十部電影片單，列了許多電影、然後又刪掉重列，要找出十
部並不容易，我為了能夠符合21世紀百大電影這個主題，我希望不只挑出我個人很喜歡的
電影、我還希望能挑出那些有資格被稱為Game Changer的電影，不過我從來不是個客觀的
人，我還是只能盡量在這個框架底下，挑出十部我個人很喜歡的電影。
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我先簡單描述一下我看電影的喜好與口味，我一直都是走商業娛樂路線的，我很喜歡吃那
些所謂的速食垃圾，我喜歡所謂的類型電影，影展片藝術片偶爾接觸、偶爾看看，但其實
沒有那麼喜歡，更多的時候會看到睡著或是不明所以，我的品味很膚淺，如果真的要做一
個在影史具有指標性的名單的話，這個片單的參考價值可能不高。
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我選的十部電影最終只有三部跟這百部的名單重疊，而我最後選出這十部的方法是：盡量
不重複類型，但直接放棄思考，因為這樣不斷地修改名單不是辦法，我寫下直覺想到的十
個片名，然後決定就是它們了。
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以下是我的完整片單、還有簡述選擇的原因，剛好有不少電影都曾出現在我兩年前在個人
粉專寫過的專題中，只要有寫過，都會附上完整文章的連結。
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《第九禁區》(District 9,2009)
科幻電影我選擇了《第九禁區》，而這也是我看到這個題目時，毫不猶豫地想到的第一個
片名，它不僅是我心目中21世紀最好的科幻電影，甚至說它是21世紀最具原創性與前瞻性
商業電影都不誇張。
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事實上它走得太前面了，我始終認為它是一部超越時代的電影，這部電影都快滿15歲了，
但現在再拿出來看依然震撼：電影中諷刺的人性惡意與種族對立至今仍在世界各地以不同
的面貌上演，這部電影帶給你的不適感有多強烈，就代表了這個世界有多糟糕，我依然記
得當時進戲院看這片它給了我的心靈多大的衝擊。
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而某種程度上來講，它雖然前衛，卻也復古，像這樣血肉橫飛、非把螢幕上出現的人體搞
到面目全非才肯罷休的動作風格，是上個世紀保羅范赫文才會拍的東西，我沒想到竟然能
在這部電影看到這樣的場面復興，最後一段大戰火力全開，絕對能夠滿足所有喜愛獵奇風
格的動作迷。
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完整文章：https://ppt.cc/fQqbyx
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《房間》(The Room,2003)
OK，我知道才第二部電影就出現這個東西，這份名單大概已經徹底失去任何公信力，但我
不是故意開玩笑或是來鬧的，我想選一部邪典電影進這個名單，而放眼21世紀，沒有一部
電影比它更有資格入圍。
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現在線上串流盛行，但說我老派也好，我是傳統電影院的擁護者，我相信所有的電影都該
進電影院看才是最完整的觀影體驗，藉由電影這個媒介，一群陌生人的情緒與情感在電影
院被串連了起來，看完電影後，彷彿所有觀眾一起完成了一件了不起的事情，而這樣的體
驗是無法、也不該被取代的。
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而幾年前在金馬影展觀賞《房間》是我有過最不可思議的觀影經驗，這部電影爛透了，全
方位的糟，你很難想像這看起來像一群大學生畢業製作就能拍出來的東西─可能還拍得更
好─竟然有人花了幾百萬美元下去然後徹底搞砸，你在家裡一個人看這部電影絕對會看到
憤怒，但電影院的神奇之處就在於，它可以把一個人的痛苦變成一群人的歡樂，大家一起
念台詞、一起歡呼、一起怒罵、一起吐槽，簡直就像是一個屬於影迷的歡樂派對。
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我們常說電影是有魔法的，但別忘了，電影院本身同樣也有魔法，如果你也跟我一樣相信
電影院的魔力，那你這輩子一定至少要參加一次《房間》的放映活動。
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完整文章：https://ppt.cc/fzHt4x
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《瘋狂麥斯：憤怒道》(Mad Max: Fury Road,2015)
就和大多數的觀眾一樣，我喜歡看動作爽片，那麼21世紀的最偉大的動作電影是哪部？我
想這題答案簡單到不行：我也只能選《瘋狂麥斯：憤怒道》，我話講完，誰贊成，誰反對
？
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說它是動作電影殿堂及的教科書都不誇張：它證明了簡單直線的劇情未必膚淺、所謂的爽
片未必就是無腦、有文化深度的背景與角色能讓電影變得更好看，這幾年女性崛起的風潮
之中，它甚至有著絕佳的女力展現：它不需要靠著將男性角色弱化或是低智商化才能凸顯
女性的存在，麥斯絕對強大，但他也不會因為依靠女性而感到羞恥，他獻出自己的肩膀讓
芙麗歐莎狙擊的那段，這個畫面比起任何言語都還要能夠顯示女性的強大。
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而作為一部動作電影，它又是那麼的乾淨俐落：沒有任何多餘的支線、沒有什麼文謅謅的
賣弄，就是一場火爆的折返跑，觀看這部電影的過程你的腎上腺素絕對會跟著電影的節奏
狂飆，你幾乎可以透過畫面聞到濃烈的煙硝汽油味還血腥鐵鏽味，動作場面完全可以用「
瘋了」來形容，所有人都拚了命的完成一場又一場不可思議的動作奇觀，而且還有一把會
噴火的烈焰吉他，如果這把吉他還沒辦法說服你去看這部電影，我想不到還有什麼可以。
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說穿了，這部電影有多精彩，寫再多文字都沒有用，你必須親眼見證才行。
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完整文章：https://ppt.cc/faWuWx
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《讓子彈飛》(Let the Bullets Fly,2010)
我想在這個名單中選一部具有文化影響力的電影，就是那種已經潛移默化、在不知不覺中
成為大家日常生活中一部份的電影，如果在上個世紀，我可能會選擇周星馳的電影，但邁
入21世紀後，周星馳的創作產量明顯下降，即便《少林足球》、《功夫》跟《西遊：降魔
篇》我都覺得蠻好看的，但台詞的傳唱度明顯不如他早期的作品。
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那麼，《讓子彈飛》變成了這題的首選，它的台詞之萬用，你可以在任何時候、任何情境
都能引用，事實上它太常被引用二創、太常被拿來翻玩，你可能沒看過這部電影都以為自
己其實早就看過了。
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而優秀的台詞正是這部電影成功的關鍵，你就算拋開它背後的政治諷刺與意識形態不談，
光是它的台詞安排跟劇本就值得所有寫劇本的人研究一番：它節奏明快，完全是用對話在
推進劇情，它沒有任何一句多餘的台詞與廢話，有著大量的對話卻字字珠璣、句句難忘，
而這也正是它可以多刷卻完全不會膩的原因，因為它的劇本完美而工整，它不給你任何無
聊跟喘息的機會，一旦開始看了，絕對會停不下來。
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我前陣子得知一個朋友沒看過《讓子彈飛》，我想說這可不行，於是強迫它看了一遍，而
自從他看了這部電影之後，他現在不用裡面的台詞已經無法跟人對話了，這部電影就是這
麼有影響力，所以說，如果你想看一部21世紀最好的華語片，《讓子彈飛》是一定要看的
，不看不行。
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《導火線》(Flash Point,2007)
我喜愛武打片，放眼整個世界，沒有人拍武打電影可以拍得過香港武行圈那群不要命的瘋
子，而21世紀最重要、最具革命性的武打電影，當屬甄子丹與葉偉信兩人打造出來的《導
火線》莫屬。
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有別與其他武打片常見的傳武硬橋硬馬或是成龍那種特技雜耍，《導火線》引進了拳擊、
MMA、巴西柔術還有泰拳等更現代、更暴力、更血性的武打技巧，它的劇情或許絲毫不值
得一提，但光是最後甄子丹與鄒兆龍的那場武打，就足以讓這片成為傳奇。
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那是一段長達七分鐘的武打場面，不只兩位動作演員，就連葉偉信的分鏡設計都火力全開
，要研究如何拍好武打場面，這段鏡頭設計絕對是個教材，時而特寫、時而慢動作重播、
還有大量遠鏡頭全景畫面，讓觀眾可以清楚的看到每一招一式，這段武打場面立下了一個
難以超越的標竿，這山頭之高，就連甄子丹自己都無法跨越。
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聽說這片終於要開拍續集了，既期待又怕受到傷害，我當然很想再看到一部《導火線》這
樣的武打電影，但終究是太晚拍了，等正式開拍到上映甄子丹都超過六十歲了，要是能再
早個十幾年拍，我會對這部電影感到更樂觀，無奈甄子丹是靠《葉問》系列而不是這部電
影走紅，所以我們只能看到一堆謎樣的古裝武打片、而不是更多火爆的街頭快打，可惜了
。
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完整文章：https://ppt.cc/fJoh2x
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《箭士柳白猿》(Judge Archer,2012)
武俠電影是華人電影瑰寶、但如今也快成了一種文化遺產，當然還是有人在拍武俠片，但
少了早期港片那種預算不高卻匠心獨具的精美，現在中國大量網路電影跟流量明星當道、
而徐克現在也迷失在特效當中，要看到一部好看的武俠電影院來越難。
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雖然這個世紀初，因為李安的《臥虎藏龍》而開啟了一陣武俠電影的濫觴，但在場面越玩
越大、卡司越來越強的情況下，始終沒有出現能夠超越或至少與《臥虎藏龍》比肩的作品
，也還好《臥虎藏龍》是20世紀的作品，不符合這個題目的資格，不然武俠片這個項目不
選它我真的會很掙扎。但我還是想選部更偏門、更有個性的電影，所以我挑了《箭士柳白
猿》。
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要聊21世紀的武俠電影，我們必須記住徐浩峰這個名字，你不會在他的電影中看到浮誇的
特效或是吊著鋼絲飛來飛去的大俠，甚至連武打場面都非常地風格化，要找一個詞來形容
的話就是「簡約」，角色之間過招幾乎都在兩三招內分勝負，看似簡單陽春，但卻最能彰
顯出角色的高手風範，非常過癮。
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目前他公開上映的三部電影當中，《師父》是集大成之作，要推坑的話這部確實最適合，
但我更喜歡《箭士柳白猿》。《倭寇的蹤跡》很怪，但不是很好；《師父》很好，但不夠
怪，而《箭士柳白猿》取得了完美的平衡：它又好又怪。
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徐浩峰的電影真正精采之處並不是看劇情，而是看設定：各種武術門派、各種奇門兵器、
各種江湖規矩和行話，劇情反倒不是重點，僅是為了設定服務，多數的時候，他甚至不是
很在乎電影是否有個架構工整的劇情。它直接以江湖為主角，在一片賣弄特效卻失去本心
的武俠電影當中，反而樸實無華的徐浩峰成了少數真正仍在拍武俠電影的人。
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老實說我寫了這麼多，但又好像什麼都沒寫，這部電影是我整個名單中我最不知道從何下
筆、但又真的想推的一部，如果你看過《師父》，如果你喜歡武俠電影，如果你對江湖、
對武學有所憧憬，請一定要看看《箭士柳白猿》，別的不說，光是能看到武林傳奇於承惠
老先生的槍法表演，就是足以列入武打片史冊的經典場面。
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完整文章：https://ppt.cc/fH8cGx
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《開麥拉驚魂》(Tropic Thunder,2008)
2008年的奧斯卡跟金球獎，最佳男配角的得主毫無懸念，只能是在《黑暗騎士》中演出小
丑的希斯萊傑，但攤開入圍名單仔細一看，你會發現有兩個有趣的人也在其中，分別是入
圍奧斯卡的小勞勃道尼，跟入圍金球獎的湯姆克魯斯。
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喜劇片並不好拍、也不好演，而要演喜劇演到入圍獎季更是困難，但這部電影不只做到了
，它還一口氣送了兩位進得獎名單當中，它不只讓我們看到這兩個演員進入千禧年後最突
破有趣的演出，它同時也是21世紀中我認為最好笑、最高明的喜劇電影，它是《開麥拉驚
魂》。
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我一直覺得，不管班史提勒演藝生涯的其他成就，他光是拍過一部《開麥拉驚魂》就夠他
說嘴一輩子，這部電影像是大量喜劇子類型的集合體：諧仿喜劇、動作喜劇、後設喜劇、
脫線喜劇，在這片都看的到。它集合了大量優秀的演員，這些演員風格都不一樣，但班史
提勒完美調度了每個演員的表演，讓這部喜劇電影就連演技都屬上乘。
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它大量諷刺、黜臭了好萊塢電影圈的生態，它諷刺類型電影、諷刺一成不變的動作巨星與
系列電影、諷刺方法演技、諷刺過氣的喜劇演員，它極盡所能的對好萊塢進行惡搞與揶揄
，我們不妨可以這麼說：你有多愛看電影，那《開麥拉驚魂》對你來說就有多好笑，它絕
對會是一部讓你從頭笑到尾的傑作，光是能看到湯姆克魯斯扮醜跳著奇怪的舞蹈，你就沒
有理由錯過這片。
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《愛在日落巴黎時》(Before Sunset,2004)
《愛在...》三部曲橫跨了三個時間段，分別描述了愛情的三種不同面貌。我很喜歡這系
列男女主角之間的互動，這系列整部電影都在對話，而我總認為他們之所以上愛彼此，就
是因為他們能夠對話，雖然聽起來平淡無奇，但能找到一個能夠陪你對話一整天的人，是
一件非常幸福的事。
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或許因為一些個人感情經驗的作祟，整個系列當中，我最喜歡也最有共鳴的是兩人久別重
逢的第二集《愛在日落巴黎時》。前兩集都很浪漫，我想是因為這兩集之間的那段空缺，
他們錯過了彼此雖然遺憾，但這也可能正是他們這麼喜歡對方的原因：因為他們沒有長時
間的相處，並不知道彼此的缺點、不知道彼此無法忍受對方的特質，這個浪漫建立在第一
集短暫的相處和長時間沒見面的距離上，有時候我會想，會不會他們其實未必真的喜歡對
方，而是喜歡在維也納那個晚上的感受、還有那個晚上的自己。
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畢竟浪漫的本質就是不切實際，你看二到三之間，他們就有很長時間可以相處了，然後到
了第三集就不浪漫了。
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不過我喜歡第二集，有一個重要原因，是因為如果看當下的時空背景，在不知道有第三集
的情況下，兩個人都有個不說破的默契，知道彼此沒機會了，所以盡量找理由把這一天的
相處時間延到最長的浪漫惆悵感，依舊是個遺憾，但這樣的情愫真的、真的非常的美。
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《蜘蛛人二》(Spider-Man 2,2004)
有些事情不管你喜不喜歡，但當它成為一個風潮、一個現象時，我們無法不去討論它。每
個時代都有屬於它的流行，而要談論21世紀的電影，我們不可能不談超級英雄電影這個主
流霸權，《黑暗騎士》讓我們看到了超級英雄電影的嶄新格局，而《鋼鐵人》則徹底改變
了遊戲規則，但要我選一部這個世紀最重要的超級英雄電影的話，我會選《蜘蛛人二》。
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曾經有段時間，漫畫改編的超級英雄電影不但不是主流，更是一種「不入流」的片型，直
到這個世紀初布萊恩辛格跟山姆雷米分別帶來了《X戰警》系列與《蜘蛛人》系列才成功
復興了超級英雄電影，在《鋼鐵人》重新整合這個片型之前，有段超級英雄拓荒期，其中
最登峰造擊的傑作，就是山姆雷米的《蜘蛛人二》。
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現在英雄電影百花齊放，但你把《蜘蛛人二》拿到現在來播，它依然毫不過時、文武雙全
：從山姆雷米獨特的鏡頭設計以及B級惡趣味、來自香港的動作團隊為它量身打造的動作
場面─當時因為《駭客任務》而在好萊塢興起的香港吊鋼絲技術，跟蜘蛛人在都市間擺盪
的能力簡直是絕配─還有漂亮完成一場英雄使命的劇本，我們不僅看到了蜘蛛人的能力強
大，我們更能從彼得帕克面對的每場困境和掙扎中做出的選擇了解到，什麼叫做英雄。
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不是因為他天生比人強大，而是他在可以不這麼做的情況下仍然選擇了行動。
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完整文章：https://ppt.cc/f4tQex
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《宿怨》(Hereditary,2018)
恐懼是人類最原始的情緒，因此要列一份片單、要談電影時，我們不能忽略了恐怖電影。
恐怖片最重要的任務就是嚇到觀眾，以達成這個任務為選擇的前提，要我挑一部21世紀最
嚇人的恐怖電影，我會選擇《宿怨》。
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我從不認為電影一定要文以載道，一部好電影未必需要講什麼道裡，它可以很純粹，而《
宿怨》就是一部純度非常之高的電影：它只有恐怖、它就是恐怖。
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我們可以說它是一部「極簡風格」的恐怖電影：你在這片幾乎看不到什麼血腥獵奇重口味
的視覺衝擊、也沒有什麼用Jump Scare去嚇人的廉價把戲、甚至連醜惡乖張的厲鬼都沒有
真正秀出面貌，它當然還是有一些小量的血腥畫面沒有錯，但不會刻意渲染反而顯得畫龍
點睛，電影裡流的每一滴血都是有價值有效果的，都帶給觀眾強烈的心理震撼，而不只是
單純的依靠血肉模糊來達到怵目驚心的視覺效果。
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它甚至不需要在螢幕上展現任何真正恐怖的東西，光是靠導演鏡頭跟演員的表演就可以讓
觀眾坐立難安，電影中最精彩的一段是妹妹出事一路到媽媽發現屍體那一段，整段的鏡頭
沒有帶到事件本身，而是完全聚焦在肇事的艾利克斯沃夫的表演上面，從出事、緩緩將車
開回家、上床、隔天早上聽到畫面外媽媽的反應，我們沒有看到妹妹的屍體、沒有看到媽
媽崩潰，但正因為看不到，導演得以入侵觀眾想像力當中、直接在你腦中作惡，那一整組
鏡頭的壓迫感之強烈，彷彿你親身經歷了這件事情一般駭人。
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這部電影真的很單純、沒有什麼龐大了不起的野心：它就只是想要嚇死觀眾，而它完美得
達成了任務。
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完整文章：https://ppt.cc/fVISEx
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以上，是我選出的「21 世紀後喜歡的 10 部電影」。再次感謝這個工作團隊，並且執行
了這個龐大的計劃：
策劃團隊｜今敏木木、顏采葳、安琪拉看電影、斯比亂講話
插畫設計｜畫不完的ASHi
網站架設｜安琪拉看電影
資料統計｜斯比亂講話
視覺統籌｜顏采葳
影片剪輯｜蔡承頤 Kevin Tsai
活動協力｜現流冊店
特別感謝｜如履的電影筆記、翁煌德、但唐膜、狐狸電影臭幹譙、阿瑪珂德與童年放映室
、彭紹宇、波昂刺刺、Stark’s Movie Station、電影雜筆錄
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.14.17.165 (臺灣)
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※ 編輯: godzillahome (39.14.17.165 臺灣), 05/30/2023 02:48:12
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